因TGA2023年度最佳获奖者斯温（拉瑞安CEO兼《博德之门3》制作人Swen Vinke），作为嘉宾在TGA2024给《宇宙机器人》颁奖之前，说了一段短篇演讲，迎来了一波国人玩家莫名其妙的差评。
实际上这件事就是风声大雨点小，说直白点就是索尼水军在转移注意力，觉得玩《黑神话》的中国玩家都没啥素质，只会饭圈行为。不知道的人以为像《鬼谷八荒》那样出现了几万差评直接把游戏干到褒贬不一，结果一看也就TGA公布当天出现了
大概上百条左右（病句）
的差评。
而且这部分差评多半也是因为被中国的同声垃圾翻译给误导了，以为颁奖的
斯温
在嘲讽”黑神话卖了2000万所以游戏垃圾“，而”宇宙机器人没销量所以是好游戏“。
这是他的原话，非弱智机翻：
先知告诉我，2025年的年度最佳游戏将由一个工作室制作，这个工作室找到了让游戏登上舞台的秘诀。这简直太简单了，但不知怎么的，这个秘诀总是被遗忘。
工作室制作这款游戏是因为他们想制作一款自己也想玩的游戏。他们之所以创造这款游戏，是因为它之前从未被创造过。
他们开发这款游戏并非为了增加市场份额。他们打造这款游戏也并非为了塑造品牌。他们无需为了达到任意的销售目标而努力，也不必担心因未能达到这些目标而面临被解雇的风险。此外，公司高层禁止他们在游戏中加入任何仅以增加收入为目的、却与游戏设计无关的内容。他们不会把开发者视为电子表格上的新数字。
他们没有把玩家当作可以剥削的用户。
他们不会做出那些明知是短视的、受奖金或政治因素影响的决策。他们深知，只要你把游戏放在首位，收入自然会随之而来。他们受理想主义驱使，希望玩家能享受游戏的乐趣。他们意识到，如果开发者不能享受游戏，那么也就没有人能真正享受游戏的乐趣。
他们深知尊重的重要性，如果他们善待自己的开发者和玩家，那么当事情未能如愿时，这些开发者和玩家也会给予他们谅解。
但最重要的是，他们之所以关心自己的游戏，是因为他们热爱游戏。
从颁奖结果上对比，斯温的发言确实起到了反作用，因为索尼和微软是游戏界明摆着的大资本J（PS5 Pro涨价/XGP涨价 还要我多说吗），认真做游戏的任天堂颗粒无收，结果TGA年度奖项给了《宇宙机器人》。有人说斯温就算说的没错，但成年人发言要看场合。问题
斯温
第一句话就是：先知告诉我……他知道谁是年度最佳吗？不知道。
首先我们得搞清楚斯温这段话的历史，TGA2023是被网友喷过的。原因是TGA2022时，《战神：诸神黄昏》奎爷扮演者/获奖者感言太长了，大概有半小时？所以2023大幅度削减了获奖者的发言时间（3分钟都没有，大部分时间挪给了TGA的商业广告）。
（《战神：诸神黄昏》获奖者）
因此……斯温那段话是2023年没说完就被TGA提醒”时间到了，你该走的“的后半段，仅此而已。他上面那一长串跟2024年谁获奖了都没关系，他是说给自己听的。结果呢，《博德之门3》作为一个TGA、DICE、金摇杆、BATFA四大奖的游戏，斯温2023感言讲不完，2024讲完被当枪使。我不清楚是斯温的问题还是世界的问题。
假如还不理解，那么简单讲讲拉瑞安工作室。拉瑞安（
Larian Studios
）
斯温
是1996年成立于比利时成立的游戏工作室，二十年一直在做《神界》（类似龙与地下城规则的CRPG）系列的IP，多次濒临倒闭。2014年的《神界：原罪》发售后，让
斯温
很高兴，那么《神界：原罪》卖了多少份？
我们来看一下十年前的消息。
《神界：原罪》，一款Kickstarter众筹项目上的经典回合制RPG游戏，反而成为开发商拉瑞安工作室的销售最快作品。
在接受Eurogamer采访时，拉瑞安工作室老板斯温分享了一些游戏发行的信息。“我们对此非常高兴，说实话我们没有预料到能如此成功，我们当初只是认为销量会不错，但是没想到能达到这个程度。
16万份，对拉瑞安来说是销售最快作品。
2017年，拉瑞安推出了《神界：原罪2》，三个月卖到了一百万份。其中还有不少销量归功于中国玩家，而中国玩家的销量又因为《绝地求生》的爆火推动的Steam平台……仅此而已。说个题外话，腾讯看到拉瑞安的成功于2018年收购了30％股份。
2020年，拉瑞安推出了《博德之门3》的试玩版。2023年《博德之门3》正式版推出，MC评分高达96，成为游戏史上前十评分的巨作，同时《博德之门3》成为游戏史上第三个获得四大满贯的年度最佳游戏。
拉瑞安在游戏界摸爬滚打了二十年，终于赢了一次，所以所谓的长篇大论都是对自己和拉瑞安员工说的。
他们开发这款游戏并非为了增加市场份额。他们打造这款游戏也并非为了塑造品牌。他们无需为了达到任意的销售目标而努力，也不必担心因未能达到这些目标而面临被解雇的风险。
无所谓销量，就是无所谓销量。不是说销量好就是商业化游戏，销量低就一定是好游戏，《星鸣特工》两星期下架了，《边境》开发7年很快在线归零，这就是好游戏吗？也没这个道理，所有人都希望自己创业一定成功，买的股票蹭蹭涨，这是正常的，但市场能给你多少，那是市场说了算。《星谷露物语》的开发者花了四年完成了这款游戏，他的初衷很简单：因为自己在牧场待过一段时间，所以很有灵感。发售后，市场迅速接受了这款有意思的游戏，现在销量已经突破3000万。假如你让他做一款3000万销量的游戏，他绝对做不出来，因为因果反了。
《黑神话》只是正好沾了2000万销量的缘由，那是因为市场接受度高，因此而已。是游戏科学用心做了一款游戏被很多人接受，而不是说要做一款千万级的游戏。商业化系列作有一个很明显的特征，就算做出一坨垃圾来也有人玩，例如TGA2024的最佳体育游戏，5个年货作品。
所以说，斯温只是总结自己。《宇宙机器人》销量再差也150万，而且游戏售价是400多，销售额比当时的《神界》系列高多了。《博德之门3》确实很成功，但有什么用呢？版权所有者依然疯狂裁员。
因此本届TGA的矛盾是什么，是索尼因为不知道几亿美刀（暴力估算就14-28亿人民币）制作的LGBT大作《星鸣特工》在发售两星期内瞬间暴毙，所以他们必须推出新王来掩盖颓势，而这个新王是《宇宙机器人》，至于他们给TGA搬了几箱牛奶，那我就不知道了（也不要觉得TGA和索尼就一定是一条裤子，2023年索尼的《漫威蜘蛛侠2》8项提名一个也没中）。我一直无所谓年度最佳是谁，但最佳家庭游戏显得莫名其妙，3个任天堂的都打不赢索尼机器人。
可见什么是资本运作
，冯骥说：我没搞明白年度游戏的评选标准是是啥，说明大伙都嫩的很哪。游戏当然也不能乱提名，但是TGA一直是媒体奖，由全球上百家媒体给进提名的游戏打分，评选最高者得奖。你只要以
某种方法
说服了这些媒体，不就行了？
不过呢，羊毛出在羊身上。索尼是一家上市公司，这道理不可能不懂，因此就让消费者买买单啦。我花那么大代价弄出一个年度游戏出来，明年的《死亡搁浅2》《羊山蹄之魂》涨个10美刀，不过分吧？
